Практикуемые стили
Изначальный вариант боевой системы Багуа чжан в том виде, каким его изучали у Дун Хайчуаня мастера Чэн Тинхуа, Дэн Ся (Инь Фу), Май Вайцзи, Ли Цуньи, Лю Фэньчунься.
Другие старые названия стиля:
- Змеиная ладонь;
- Двойная оборачивающаяся ладонь;
- Жестокая ладонь следования.
В данной системе отображены лучшие достижения внутренней семьи.
В изначальной версии найдено максимальное приближение концепций системы боя с теоретическими выкладками идеальной эффективности:
Шесть Лю Хэ,взаимное проникновение Инь и Ян, высочайшая динамика и "Веерные ладони" оборачивающегося тела.
Вихрь трансформирующихся друг в друга приемов следует законам ритмических изменений восьми триграмм.
Восемь ладоней привязаны к образу восьми животных. Каждая ладонь это ритмическое соотношение состояния Инь и Ян, ног, тела и рук, между собой.
Все трансформации, кроме Гэнь (остановка), происходят в непрестанном движении, все для того, чтобы взять под контроль жесткого либо мягкого противника.
Каждая ладонь трансформируется в 8 движений, всего получается 64 ритмических фигуры.
Для ловкости применения руководствуемся понятиями полного и пустого, целого и разделенного.
Все трансформации делаются для удара по противнику.
Прикладные упражнения гармонизируют, делают кости и мышцы согласованными в работе, сильными и ловкими.
Сила Цзин образуется из мышц и костей за счет их вытягивания, сокращения и скручивания.
Если к этому добавить Цзин накапливающихся и двигающихся форм, сила становится огромной.
Движение восьми животных развивают такие качества как скорость и ловкость мышления. И если Мысль поведет Ци, то и действия тела становятся методичными.
Методы - это трансформация эмоций, намерений в приемы, что является главным в бою.
В драконьих ладонях приемы это движения, в движениях используется сила либо тонко, либо жестко.
Есть давление - опустошаешь, смещаешься, следуешь по вдоль.
Нет давления - наполняешь и разворачиваешься поперек.
По вдоль удар и поперек удар, яростно наступаешь, и яростно отступаешь, протыкаешь сбоку, захватываешь место, и так продвигаешься вперед.
Адепты данного метода вращаясь всегда устремлены навстречу ветру...
Прилежание и постоянство помноженные на правильный метод, снаружи укрепят сухожилия и кости, а внутри взрастят ум и ментальное тело, что даст возможность довести искусство самозащиты до технического совершенства.
Мастер Багуа чжан обьединив ум и сердце с Дао, выводит движения тела за пределы внешней формы обретая при этом свободу и истинную силу.
И если бой, то идешь как по проторенной дороге.
Дух Шэнь порождает духовную ясность.
Нет планирования - есть действие, нет эмоций - есть движение и противник, что сорная трава под ногами, проходишь не замечая.
Тренировка по методу старой школы позволяет овладеть естественной энергетикой и блистательными, необычайными боевыми возможностями.
Наставник Московской школы кунг-фу "Хранитель" ,
практик Синь И Багуа Чжан в 5 поколении
Андрей Капункин
Чэн Ши Синь И Багуа чжан
Синъ И цюань - это рукопашная версия действий копейщика. Настойчивость в опережении, контратака в защите, режущие движения защиты при одновременном прыжке вперед с ударом. Это сущность Синъи цюань.
Срезающие и вытягивающие движения следуют после шага, ладони, подменяя друг друга по кругу, усиливаются задней ногой и обрушиваются сверху, тело и мысль действуют вместе в едином стремлении войти в центральную дверь.
Закрытие и раскрытие следует за скручиванием и раскручиванием, опустошение и наполнение идут вслед за шагом, спина натянута, а если низ живота переполнен ци, то, расправляя легкие, мысль действия пронзает все тело.
Естественными и понятными становятся намерения противника, входишь в ритм опережения, перепархиваешь по диагоналям и, обретая состояние покоя, превращаешь уход в атаку.
Кулак сверху - иду сбоку и снизу. Атака снизу - скольжу сверху и срезаю. А можно привязаться к его руке и по ней войти. Он выжидает - показываю атаку в одном направлении, а прихожу в другом. Во всех случаях кулак идет впереди мысли и, двигаясь первым, достигаю вначале шагом. Имею намерение, но не имею мысли ударить, форма и бесформенное неразрывно, жесткое сочетается с мягким, практикуешь постоянно и приобретаешь искусность.
Наставник Московской школы кунг-фу "Хранитель" ,
практик Синь И Багуа Чжан в 5 поколении
Андрей Капункин
О стилях
Современные боевые искусства - это эволюция прикладных приемов, основанных на определенных принципах движений тела. При соответствующем анализе, имея в своем вооружении опыт, знания и беспристрастную широту взгляда, четко видим тенденцию увеличения практической эффективности стиля в прямой зависимости от его возможностей ритмических трансформаций. Суть в том, что любое набрасывание противника не выходит за рамки физических констант: направления, скорости, дистанции, жесткости, мягкости и частоты. От способов и возможностей взять под контроль эти агрессивные параметры противника зависит и боевая эффективность системы.
В Китае сегодня широко известны:
- Чань Цуань - с его техникой прыжков,
- Хоу Цуань - ловкостью кистевых обертываний,
- Танг Лань Цуань - двойными зацепами рук,
и много других менее известных, таких как:
- Ичжао цуань - орлиный захват,
- Тань Туй - с его плавающими ударами ног,
- Мэйхай Цуань.
У каждого из них есть свои неоспоримые достоинства, благодаря которым одерживается победа. Однако перекос в ту или иную технику так же порождает ущербность. Так если есть верх, нет низа. Есть низ, нет верха. Т.е. нет цельного контроля.
В старину для достижения полноценного развития приходилось изучать многие стили параллельно. Накопление различных трансформаций позволило примерно к XVII веку произойти эволюции в мире боевых искусств, вперед вышли 4 крупных стиля: Тай Цзы Цуань, Ли Цзы Цуань, Синь И Цуань, и Багуа Чжан.
Эти четыре стиля вобрали в себя достоинства всех предыдущих школ, избавились от недостатков и превзошли по эффективности своих предшественников.
